10. Музыкальный салон

Историческое изображение

Nash view of Music Room, 1826.

Стенограмма

После сдержанного убранства галереи, ведущей в музыкальный салон, мы вновь погружаемся в атмосферу пышного великолепия самого салона. По своему размеру, богатству интерьеров и расположению во дворце это дивное помещение является зеркальным отражением Банкетного зала.

Пройдите, пожалуйста, вглубь комнаты. Можете смело присесть на пол или на одну из скамеек, пока вы будете слушать рассказ. У вас под ногами лежит ковёр ручной работы, как это было принято во времена Георга.

Проект внутреннего убранства был разработан Фредериком Крейсом. В нём получила дальнейшее развитие китайская тема, с характерным преобладанием красно-золотистых оттенков. Золотые змеи, так же как и драконы, здесь нарисованы и вырезаны из дерева. Они извиваются на стенах и скользят вниз по колоннам. Свет льётся из прекрасных люстр, выполненных в форме лотоса. На стенах изображены китайские сценки с вездесущим бамбуком и пагодами, которые в точности повторяли очертания трёхмерных пагод, стоявших здесь когда-то вдоль стен. Теперь они находятся в Букингемском дворце. Такую перекличку между плоскими изображениями и объемными предметами можно проследить во всех интерьерах Павильона.

Дэвид Биверс:

Георг задействовал на работах в Королевском павильоне почти всех членов семьи Крейсов. Они были первыми профессиональными дизайнерами интерьеров в современном понимании. Любопытно, что одним из новшеств этого дворца стало как раз привлечение не архитекторов, а именно декораторов для создания интерьеров. Сегодня мы нередко пользуемся услугами дизайнеров, но тогда они были в новинку. Этот дворец стал одним из первых зданий, где архитектор, в данном случае Джон Нэш, не занимался внутренним убранством. Он, конечно, контролировал процесс, интересовался ходом работ, разрабатывал некоторые детали, но, к примеру, мебелью и тому подобными вещами, которые прежде мог проектировать сам архитектор, теперь занимался Крейс.

Ещё одной страстью Георга являлась музыка. Он сам играл на виолончели и фортепиано, очень любил петь. Был у монарха и свой собственный оркестр, обходившийся ему весьма недёшево. Более сорока музыкантов играли на ударных и деревянных духовых инструментах, что по звучанию, видимо, напоминало современный военный оркестр. Музыканты играли во время ужина и затем с девяти вечера до полуночи. Их обширный репертуар включал произведения Бетховена и Генделя.

В 1823-м году в Королевском павильоне гостил итальянский композитор Джоаккино Россини. Здесь он исполнил несколько своих произведений на фортепиано.

Орган, расположенный у северной стены, изготовили в 1822-м году для Королевской часовни в Брайтоне. Он заменил инструмент, установленный тут первоначально. Оригинал, того же производителя, находится сейчас в бальном зале Букингемского дворца, правда, он был существенно модифицирован. Трубы органа здесь хорошо видны, но клавиши скрыты за одной из панелей. Большие часы на каминной полке – точная копия оригинала.

Этот зал сделался ареной драматических событий в 1975-м году, когда в результате поджога огонь опустошил всё помещение. Почти полностью был уничтожен потолок, повреждена настенная живопись и фурнитура. Реставрацией занимались одиннадцать лет, но как только её закончили, опять случилась беда. В 1987-м году разразился мощный ураган, который сорвал с одного минарета каменный шар. Тот с грохотом скатился по крыше и, пробив её, врезался в пол Музыкального салона. Помещение пришлось с величайшей тщательностью реставрировать заново, в том числе, покрывать позолотой каждую из десяти тысяч ракушек на куполе.

Взгляните на экран вашего гида, чтобы узнать, какие дополнительные комментарии можно прослушать.

Если вы готовы, пройдите через дверь слева от часов, поверните направо в коридор для прислуги и введите номер 11. Вы можете прослушать этот комментарий пока идёте.

Джон Нэш

Джон Нэш, любимый архитектор принца-регента, родился в 1757-м году. Среди его творений – Риджентс-парк и Риджент-стрит, Букингемский дворец и, конечно, Королевский павильон, который Нэш перестраивал с 1815-го по 1823-й год, создавая то впечатляющее здание, которое мы видим сегодня.

Эстетические пристрастия Нэша были чрезвычайно широки, поэтому работал он в различных стилях. Ему нравились комнаты необычной формы, интересные очертания. Он любил создавать оптические иллюзии и считался непревзойденным мастером театральных эффектов и гипербол. Одним словом, как архитектор он идеально подходил принцу-регенту.

Идеи для Королевского павильона Нэш почерпнул из нескольких источников. Одним их них послужила, в частности, серия индийских пейзажей Уильяма и Томаса Дэниэллсов «Восточные пейзажи», другим – наброски Хамфри Рептона к нереализованному проекту павильона в индийском стиле. Нэш добавил также немного готики и китайских мотивов.

В интерьере павильона Нэш использовал всевозможные театральные световые эффекты, особенно сочетание стеклянных потолочных люков и зеркальных дверей, что позволяло расширить пространство, стимулировать воображение и, таким образом, придать великолепие ограниченному помещению.

Со смертью Георга в 1830-м году Нэш потерял постоянного клиента и покровителя. Королевские причуды дорого обошлись казне Букингемского дворца, а всю ответственность за расточительство возложили на архитектора. По сути, его карьере пришел конец, в 1835 м году он умер.